嘉宾名片
    中国戏剧演出市场“最具票房号召力”导演,其作品风格商业却不低俗,用诙谐的调笑引发人们深刻的思考,有“戏剧导演中的‘冯小刚’”之称。自04年正式进入话剧圈之后已完成话剧《与戏剧相遇》《有多少爱可以胡来》《我要成名》《我不是我女朋友的男朋友》《剩女郎》以及电视电影《等待牙医》等多部戏剧及影视作品。其中《有多少爱可以胡来》系列话剧商演已超过千场,创下小剧场票房纪录,是近年来最受欢迎的小剧场作品之一。
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聊《步步惊心》:这是古代的“都市情感戏”

     我之所选择导演话剧版《步步惊心》,首先基于我喜欢这个戏,当时身边几乎所有人都在看,都在聊,我也开始一集集追着看,也给迷住了,后来就找来桐华的原著再看。正好何念打电话给我,想合作《步步惊心》的话剧版,筹备了三四个月后,就开始排练了。
    《步步惊心》没有仰仗明星效应,其实,在舞台整体的呈现效果上,一二位明星的介入会让演出的主次发生偏移,所以我们选用的是上海最优秀的话剧演员,他们个别还是电视剧《步步惊心》的配音,比如四爷、八爷,这是一台很完整的演出。

舞台道具运了七大车 双层同心圆转台机关重重

    古装戏的舞台和现代戏完全不同,只是舞台道具就运了七大车,我们对服装、道具做了大量的加法,但不会在艺术上堆砌。古装戏的舞台效果非常写意,这就要求舞美变化多端,在视觉的装饰性、冲击性上让观众有满足感。《步步惊心》跨度很长,为了满足空间和场景的转换,舞台是双层的同心圆的转台,还有一圈能够自转、打开合上的回廊的装置,机关重重。服饰道具也非常繁复奢华,一套最简单的宫女的服装也要七八千,就是想给观众一种不一样的视觉印象。

聊杭州:可做中国戏剧“第三城”

    杭州话剧市场需要慢慢形成,需要足够多的戏剧人投入他们的热情去生产,去创作,需要更多的剧目、观众和市场氛围,这样看来,杭州是在不断推进的。我曾经提到过一个“戏剧第三城”的概念,杭州就可以是中国戏剧的“第三城”。不是说一个名团名导的戏,永远都第二时间来杭州,而是这里有自己的生产力,有自己的原创和戏剧生态。我希望杭州的戏剧蛋糕能越做越大,这里的观众需求和诉求不亚于任何一个一线城市,我会将更多关注放给杭州。

春花夏鸟秋叶冬雪 杭州满目皆风景

    相对其他创作者来去匆匆,我可是实打实的来杭州的,每年差不多三分之一的时间留在这里,有的时候是有明确的创作任务,有的时候纯粹来逛逛,我喜欢杭州。我感觉不管是阳春三月来杭州,还是十月桂花香时来杭州,这里的美丽都是那样动人、宜人。
    有时候可能在西湖边上,有时候是在梅家坞,有时候就在某个角落。印象最深的是杨公堤,不管坐车还是步行,春花夏鸟秋叶冬雪,都有可以品味的地方。

聊创作:我和冯小刚所关注和表达的某些特质有些接近

   “戏剧界的冯小刚”,这对我自己是个鞭策,我很喜欢冯导。将我和冯导并称,我的理解是审美层面的。可能在电影的审美范畴里,我们所关注和表达的某些质感和特质有些接近,观众关注喜欢的角度的一样。作为电影导演,冯小刚没有枯燥的或者直追票房,他的艺术行为很自然,比观众思考的多一点,他与上帝是同步的。

不要歧视追求票房的人 这背后是观众的认可和诉求

    时代在进步,艺术在发展,不要歧视票房,也不要把票房单纯的与商业价值等同起来,商业和艺术不一定是对立的,票房背后是观众的认可和诉求。但反过来说不能只追求票房,我们将观众带进到剧场,要对观众进行有效的引导,否则就会把戏剧的品格和门槛降低,这对戏剧本身是罪人。有良知的戏剧人会两者兼顾,票房多了,观众就多了,戏剧需要真正的观众。

 
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    杭州潘岩德文化艺术策划有限公司,是国内颇具知名最为专业的文化演出公司之一。已先后携手朗朗、李云迪、理查德·克莱德曼、马克西姆等世界顶级音乐家举办杭州新年音乐会,并成为张信哲、罗志祥杭州演唱会的主办方。
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龚晓:饰若曦
沈磊:饰四阿哥
贾邱:饰八阿哥
苏俊杰:饰十四阿哥
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编辑、策划:郭媛贞