清青铜菩萨坐像

通高20.5厘米，底座高5.8厘米；重约2.091千克；青铜质，菩萨头戴僧帽，长袍宽袖，跏趺式坐于仰莲座上。现为杭州市淳安县博物馆馆藏三级文物。

中国历史悠久，各个朝代文化不同，青铜艺术也随之千姿百态。清代佛造像工艺已登峰造极，佛像的五官、身材比例、衣着、衣纹、饰品，无一不“精致”到了极点。其特点在于：佛造像多穿汉服，莲座底沿明显外撇，莲瓣规整、扁平，一般只围大半，其冠叶呈平板状，不镂空。

清“□古”三足铜炉

通高4.7厘米，足高1.0厘米，口径10.1厘米；重约0.372千克；敞口，浅腹，三足，底部印“□古”字样。

养炉是一学问，也是一个乐趣。王世襄先生曾经写过一篇铜炉随笔：“历来藏炉家欣赏的就是其简练造型和幽雅铜色，尤其以不着纤尘、润泽如处女肌肤、精光内含、静而不嚣为贵。这是经过长年炭墼烧熱，徐徐火养而成的。铜色也会在火养的过程中出现变化，越变越耐看，直到完美的程度。烧炉者正是在长期的添炭培灰、巾围帕裹、把玩摩挲中得到享受和满足。”

清青铜双凤带柄镜

圆径9厘米，边厚0.12厘米，柄残长5厘米；重约0.093千克；青铜质，葵边，柄首呈匕首型，主题纹饰为双凤及瑞草；柄稍残。现为馆藏三级文物。

据史料记载，自商周时代起，古人就用青铜磨光做镜子，光亮可照人，背面雕有精美纹饰。到战国时已很流行，汉、唐时更加精美。而清代则是中国古代铜镜发展史上的最后阶段，无论数量、质量都不及明代。清代早期铜镜多继承明代形制，清代中期，铜镜普遍体型较大，以花卉为主要纹饰，多有“三元及第”、“福寿双全”等吉语铭文。清朝初年，玻璃镜大量输入，很快广泛流行，大大挤占了铜镜的市场份额。清代中期以后，中原内地的铜镜基本消失，一些边远地区虽然还在生产铜镜，但工艺质量已大大下降。