瓷瓷话广彩

春节前我馆刚刚开幕的《重彩华章—广彩瓷器300年精华展开展》，因为疫情原因关闭了近两个月，许多观众都因为没能第一时间来到博物馆，欣赏这些色彩艳丽，独具魅力的瓷器而留有遗憾。

为了让期待的观众尽早能了解展览内容，官博推出“瓷瓷话广彩”系列，共五期，每期一件器物。官博特邀最美主播“瓷瓷”，将用声音带领大家参观“重彩华章”展览。

广彩婴戏图碟

清· 嘉庆

广彩作为以外销为主的瓷器品种，无论是纹饰的绘画技法和风格，还是绘画题材，都呈现出极其明显的中西文化融合的特征。其中人物纹饰是广彩瓷器中的主要纹饰，它独特的绘画技法，显现出广彩瓷器鲜明的个性特征。下面就由瓷瓷我，带观众朋友们通过这件清·嘉庆时期的广彩婴戏图碟，一起来了解广彩人物的几种绘画技法。

这件广彩婴戏图碟敞口，浅腹，圈足。口沿封金，折沿处用干大红、绿、麻色等色料彩绘缠枝牡丹花一周，内心绘婴戏图。儿童神态各异，活泼可爱。笔法流畅，色彩以绿、墨彩为主，人物绘画用的是典型的“折色人物”笔法。

20世纪70年代广彩折色人物草稿 香港粤东瓷厂提供

广彩人物因绘画技法的不同而分为“折色人物”和“长行人物”。折色人物的技法与景德镇的粉彩相近：先描绘出人物形象的轮廓线，再行填色。“折色”实际上即“设色”，因广州方言的发音而变成“折色”是从中国画技法中借鉴过来的名词。

20世纪70年代广彩长行人物草稿 香港粤东瓷厂提供

长行人物技法出现晚于折色人物，是先在如人物头部、衣领、袖口等关键部分，用墨彩勾勒出线条，完成人物定位。再用色块涂画出整个人物的形体。从技法上来看，长行人物技法兼具五彩与西方油画的绘画特征。因落笔后无法更改，绘画难度更大。但因人物形象更为立体生动，故成为广彩瓷器的特色技法之一而流传下来。此外，从构图上来说，广彩还有“飞白人物”，指去除背景图案，只突出人物形象的图样。

折色人物、长行人物绘画技法的产生，是由广彩特殊的商品特性决定的。作为出口外销品，广彩生产容易受订单、货运船期的影响，遇到时间短，数量大的订单，为了不耽误交货，工人日夜赶工，想方设法加快进度。为了满足订单需求，广彩瓷器逐步发展为程式化的大批量生产阶段。产品往往有固定花式图案，批量处理，艺人们熟能生巧，不需描线画稿，寥寥几笔就能表现出人物的千姿百态。虽然此时的广彩瓷离早期式多奇巧、岁无定样的特色越来越远，但却又在不同时代机遇里与不同文化元素、不同需求的人群碰撞出新的改变，创造新的特色。

以上是由主播“瓷瓷”为你介绍的广彩婴戏图碟。我们下一期再见吧！