主办单位：萧山博物馆

展览时间：2020年5月18日-6月5日

前言

扇面书画是中国书画艺术中的一种别体之作，与条幅、横披、长卷、对联、斗方、册页等形制一样，是中国书画创作形式不可缺少的部分。扇面艺术融合书法、绘画、篆刻等文化艺术，更涉及诗词文学等，常常书画相伴，画中有诗，诗中有画，书中有文，文中有才，相互辉映，相得益彰，形成一种内涵丰富深广又可以意会的文化语言。这一切赋予扇面以物质的使用价值外，更多的是精神上的文化内蕴，留给人们以多方面的欣赏、珍藏和研究价值。可以说，幅不盈尺的扇面，代表着中国传统文化的理想境界，传递着中华民族的历史文化信息，是中国书画史不可或缺的重要组成部分，是人类文化遗产中的一支奇葩。

书画扇面主要有两种形制：一为纨扇，亦称团扇；二为折扇。因其尺幅特殊，在章法、笔墨、设色上独具一格。为了善于珍藏，书画扇面大多被装裱成扇页，以成扇形式留存下来的扇面也多为近现代作品。

此次展览我们甄选了馆藏的60件扇面精品，分为山水、花鸟、人物、书法四个单元，年代集中在清末至民国期间，以南方书画家作品为主，其中不乏近现代海派名家，如任薰、任预、周闲、张熊、倪田、王礼、吴谷祥、沙馥、金心兰等的作品。

一、山水寄情

在中国的文化传统中，自然与人息息相关。明山秀水不仅仅是美丽的自然景致，更是人们修心养性、寄托理想的精神家园。明清后的中国画派纷繁，立意、用笔各有不同，烟江草树、幽谷溪泉，或空寂旷远，或蓊郁深邃，所描所绘都是人们心中的世外桃源。

清同治十一年（1872年） 王銮 山水扇面

纸本设色 纵 19.2厘米 横 54.6 厘米

款识：仿大痴富春山长卷一角，时壬申仲夏，金甫大兄大人雅属，子和王銮。

印鉴：“王銮印”(白文)。

王銮 （1817～1890），一作鸾，字子和，富阳人。出身书香门第，祖父王义祖能书善画，颇有文名。王銮画学周凯，追踪元、明诸大家。早期作品工细秀丽，后转写意。山水大多取材本地风光，清丽萦合，有引人入胜之妙。人物多描绘名士、隐逸，造型生动，刻画入微。花鸟设色艳丽，生意勃然。尤擅画牡丹、翎毛，人得尺幅，如获拱璧。后人评其画曰：“墨法既妙，设色更妙，沈雄奇秀兼而有之。”为晚清海派六十家之一。

清同治九年（1870年） 戴以恒 山水扇面

纸本设色，纵17.2厘米，横49.5厘米

款识：坐茂树以终日，临清流而赋诗。同治九年六月为克生一兄大雅之属，戴以恒。

印鉴：“用伯”（朱文），“以恒”（白文）。

戴以恒(1826～1891)，字用伯，钱塘(今杭州)人，戴熙次子，承家传，擅山水，工刻印，有《醉苏斋书诀》。

清光绪二十六年（1900年） 袁培基 山水团扇面  

绢本设色 直径24.3厘米

款识：拟惠崇江南春本，春亭公祖司马大人法家雅教，庚子长至后二日，袁培基。

印鉴：“丁沙”（朱文），“幼辛”（朱文）。

袁培基（1870～1943），字幼辛，号灵派山民、雪庵居士、雪庵叟。江苏吴县（今苏州）人，是民国时期吴中的山水画家。家藏古籍、书画甚多。曾拜谒吴大徵于双林巷，切磋画艺。。擅山水，宗黄公望、沈石田，但不拘于古人。

清同治八年（1869年） 张熊 山水团扇面

绢本设色 纵24.1厘米 横25厘米

款识：己巳小春月既望，仿文太史笔意，应鹤年四兄大人雅属，子祥张熊。

印鉴：“熊”（朱文）。

张熊(1803～1886)，又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人，张熊年青时代就移居上海，参加各种美术活动。

二、花鸟娱心

红花绿叶有意，禽鸟草虫含情，花鸟画在尺幅墨色之间曲尽生命之美。观赏之余，令人市井之心稍去，田园之意渐萌。明清以来，花鸟画突破了宋代院体的写生模式，水墨写意、没骨花卉等技法的创新，给这一方天地带来了新的动感与活力。

清代光绪二十三年（1897年） 胡术 花鸟团扇面  

绢本设色 纵24.3厘米 横25.5厘米 

款识：小东世兄之属，仙锄胡术画，时丁酉长夏。

印鉴：“胡术”（朱文）。

胡术（1841～？），字仙锄，浙江萧山人。海上名家之一，清末上海卖画为生。工人物、仕女，亦善山水、花鸟，师法费丹旭、任熊，又上窥陈洪绶，近接任渭长，用笔圆劲，设色妍丽，别具一格。

清光绪二十三年(1897年) 朱偁 花鸟虫趣团扇面  

绢本设色  纵25.0厘米  横25.7厘米

款识： 儒卿仁兄宗大人属正,丁酉夏六月，觉未弟偁写，时年七十又二。

印鉴： “偁印”（朱文）。

朱偁 (1826～1900)，早岁名琛，后更今名，字梦庐，号觉未，别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、鸳湖画史、胥山樵叟，浙江嘉兴人。熊弟。工花鸟，初法张熊，后师王礼，神似华嵒，作画个性张扬，凌厉峭拔，自成一格。

清 费丹旭 水仙竹石扇面  

纸本设色 纵18.6厘米 横53.5厘米

款识：□南田翁倚翠图，蓉塘十兄属，晓楼费丹旭。

印鉴： “晓楼”（白文），“子苕”（朱文）。

费丹旭（1801～1850），号晓楼，别号环溪生，环渚生，三碑乡人，长房后裔，晚号偶翁，乌程（浙江湖州市吴兴区）人，工写照，亦作花卉山水，工书法。

清光绪四年（1878年） 王礼 花鸟扇面

纸本设色 纵18厘米 横54.1 厘米

款识：鸣卿二兄大人属，鲍端人摹宋元诸家画法有此一帧，戊寅三月，王礼。

印鉴：“秋言”（朱文）。

王礼（1813～1879），初名秉礼，字秋言，号秋道人、南翁道人（一作士），别署白蕉研主，一号蜗寄生，江苏吴江人，寓上海甚久。从沈石芗学写花鸟，劲秀洒落，笔如刻铁，爽利俊逸，颇有生趣。人物宗陈洪绶。

三、容影随性

在文人画的美学思想中，图写人物当以精神气质为首，外形的真实与否反在其次。明清以来，人物、肖像在一段时间的沉寂之后，纷纷突破前人成规，从民间绘画和西洋绘画中汲取营养，形成了新的艺术潮流。明代陈洪绶的人物风格奇古，个性张扬。到了近代，“海上三任”则将人物审美引向世俗，开启了近现代人物画的新风。

清同治十二年(1873年) 沙馥 儿童捉柳花图扇面  

纸本设色  纵18.1厘米 横51.8厘米

款识：闲看儿童捉柳花。癸酉暮春之初，为立卿一兄大人雅属，沙馥。

印鉴：“山春”（朱文）。

沙馥（1831～1906），字山春，江苏苏州人，马仙根弟子，画学甚深，笔致妍秀，所作人物及花卉，无不精妙。

清光绪四年(1878年)  潘振镛 仕女扇面

纸本设色  纵16.7厘米  横51.5厘米

款识：光绪戊寅年春二月，仿听雨词人笔意于泉庚戴氏怡养庐，雅声。

印鉴：“亚笙”(朱文)。

潘振镛（1852～1921），字承伯，号雅声，自称冰壶琴主，晚署讷钝老人，又署钝叟，秀水（今浙江嘉兴）人。大临子，工书、画，仕女法费丹旭，清轻淡雅，洁净无尘。花卉师恽寿平，书法亦似之。间作山水，法近文征明，惟不恒作。传世者以仕女居多。与沙山春，吴嘉猷并为三绝。

清光绪十五年（1889年） 倪田 人物团扇面  

绢本设色 纵24.0厘米  横24.0厘米

款识：松风涧水天然调，抱得琴来不用弹。时己丑午月，简庐仁兄大人雅正，墨耕倪田。

印鉴：“宝田之印”（白文）。

倪田(1855～1919)， 初名宝田，字墨耕，又号璧月庵主。江苏扬州人，侨上海。初学画于王素，人物、仕女及佛像皆取境高逸，尤善画马。水墨巨石，设色花卉，腴润遒劲，善胜于时，并工山水。

清光绪五年（1879年） 胡寅 渔家晚唱图扇面

纸本设色  纵17.7 厘米  横50.7厘米

款识：渔家晚唱。己卯秋月，蓝田公祖大人法正，迂伯胡寅。

印鉴：“台山胡寅诗书画印”（白文）

胡寅（生卒年不详），字觉之，安徽歙县人，《海上墨林》作桐城人，客上海。胡璋之父。工画走兽。游吴门寓狮子林时，为寺僧画狮像巨幅，形神酷肖而笔仍雅致。至于山水、人物、花卉、鱼鸟，无所不能。与嘉兴张公束（鸣珂）善，公束客江南提督李质堂军门戎幕时，与觉之等二十人结修梅阁书画社。

四、诗文咏志

文人墨客以吟诗作赋的方式表达自己对生活的感悟，书法不仅是其载体，也是艺术化了的诗章。勾、提、点、捺，飞白、顿挫之间写出了形意之美，也张扬了书写者的个性与激情。馆阁体代表着庄重与规范，行、草书体现了唯美与自由，碑学隶法与金石篆体的流行则意味着寻求突破的探索与尝试。

近代 马一浮 草书扇面

纸本，纵17厘米， 横52厘米

款识：桐 □□兄教，浮。

印鉴：“化入居士”（白文）。

马一浮（1883～1967），名浮，字一浮，号湛翁、蠲叟、蠲戏老人，浙江绍兴人。中国现代学者、诗人、书法家。书法各体皆精，尚古而脱古，自成一家，气息高古，神采娇逸。精治印。

民国三十年（1941年） 王禔 金文扇面  

纸本 纵20.2厘米 横52.9厘米

款识：辛巳九秋，临毛公鼎文，奉聘三先生法家属，福厂王禔。

印鉴：“王禔”（白文），“福厂六十后书”（朱文），“麋研斋”（朱文）。

王禔（1878～1960），初名寿祺，字维季，号福厂，杭州人。工书法，精篆刻，是西冷印社早期发起人之一。

清光绪二十年（1894年） 吴谷祥 行楷扇面

纸本 纵17厘米 横50厘米

款识：梅雨淅寒，绿阴如幄。临奉楚臣宗室世好雅鉴，甲午四月，秋圃老农吴谷祥。

印鉴：“秋农”（白文）。

吴谷祥（1848～1903），字秋农，号秋圃老农，瓶山画隐，浙江嘉兴人。工山水，远师文、沈，近法戴熙，喜好青绿设色，苍秀沉郁，气韵生动，亦擅人物、花卉、笔墨清逸，赋色妍丽。

近代 郑孝胥 行书扇面  

纸本 近代 纵17.7厘米 横49厘米

款识：蕴初仁兄大雅属，孝胥。

印鉴：“太夷”（朱文）。

郑孝胥（1860～1938），字太夷，号苏戡、海藏，闽县(今福建福州)人。清光绪八年（1882）解元，官至湖南布政使。工诗，擅画松树，尤精于书法。早年师法颜真卿和苏轼，晚年受六朝书风影响，笔力坚挺，有清刚之气，又不乏松秀之趣，著有《海藏楼诗集》等。

书画扇面，不仅是纳凉和装饰的工具，更是古代文人雅士抒情达意的载体，在摺扇扇面上绘画书写，或收藏把玩或朋友之间相互馈赠。在扇面这种特定的空间范围内，在章法布局和笔墨经营上下足功夫，才能匠心独具，笔随意转，小中见大，在方寸之间化有限为无限，独具魅力！