大家都说宋代美学领先世界一千年，不论是宋词、书法、画作、瓷器，宋朝人都有自己对美的执著与追求。

在这个绿意盎然、万物复苏的日子里，萧博君带大家穿越时光，去美丽的宋画中一起看看宋代的春天！

北宋 赵佶 《腊梅山禽图》

绢本设色，82.8x52.8cm，台北故宫博物院藏

这是一幅设色花鸟画作品，一株劲秀挺拔的腊梅；几朵绽放的梅花，枝头上还蜷缩着两只依偎在一起的白头翁，一只鸟扭首顾望枝上的梅花，另一只缩颈微昂首前望，俱皆生动传神。左下有以瘦金书体题诗一首，诗云：

山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。

已有丹青约，千秋指白头。

赵佶（1082-1135），即宋徽宗，宋神宗赵顼的第十一子、宋哲宗赵煦之弟，宋朝第八位皇帝，先后被封为遂宁王、端王。历任镇宁军节度使、司空、昭德军节度使等要职。同时他也是一位画家，能书善画，在位期间广收历代文物、书画，亲自主持翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》，并自创书法“瘦金体”。其存世画迹有《瑞鹤图》《腊梅山禽图》《芙蓉锦鸡图》《池塘秋晚图》《雪江归棹图》等。

北宋 赵佶 《桃鸠图》

绢本设色，28.5x26.1cm，日本东京国立博物馆藏

这幅画可以看到桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色彩华丽，洋溢着悠扬的神韵，被誉为折枝花鸟画的典型。

《桃鸠图》长期以来被视作为徽宗的真迹，受到良好的保护，现收藏于日本东京国立博物馆。此画右署“大观丁亥御笔”，表示作画时为北宋大观元年丁亥岁（1107），其时宋徽宗赵佶二十六岁。赵佶独特的“屈铁断金”的“瘦金体”题款，故此图被确认为赵佶手笔。款下有一押字，似“天”字，传为“天下一人”四字之合体。

宋 郭熙 《早春图》

绢本设色，158.3x108.1cm，台北故宫博物院藏

《早春图》的主要景物都集中在了中轴线上，以全景式的高远、平远、深远进行了巧妙的结合，展现出了初春时节北方地区的高山气势以及生机勃勃的景象。山，笼罩着薄雾，迷迷蒙蒙；山势蜿蜒曲折，连绵起伏。但见怪石林立，古木参差，飞瀑流泉，层楼高阁，有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下，一波三叠，流水潺潺。树木已经长出嫩芽，显得生趣盎然。这幅画作是在描写瑞雪消融，大地复苏，一片欣欣向荣的早春景象。

郭熙(约1000-1090)，北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县(今河南孟县东)人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。

南宋 马远 《山径春行图》

绢本设色 27.4x43.1cm，台北故宫博物院藏

这一副画面描绘的是春天的江南，一高士带着携琴的小童外出春游的景象。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦地鸣唱着。他站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。南宋宁宗杨皇后的题诗："触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼"。这既是在描写春天的自然景色，也是用诗画在抒发自己内心的喜悦。《宋马远山径春行图》原由北京故宫收藏，1949年辗转至台北故宫博物院收藏。

马远(约1140-1225或1227)，南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生长在钱塘(今浙江杭州)。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称"马一角"。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称"南宋四家"。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

南宋 陈清波《湖山春晓图》

纨扇页 绢本设色，25x26.7cm，故宫博物院藏

这一副画面描绘的是湖堤一边是掩映在绿树丛中的深院崇楼，湖对岸小路上一人骑马远行，执鞭回望崇楼，二仆负伞荷担相随，湖阔天高，远山一带。画作充满了春天的明媚。

陈清波(生卒未详)，宋代画家。钱塘(今浙江杭州)人。宝祐(1253-1258)年间为画院待诏。善山水。多作西湖全景。细致典雅，滋润秀丽。所画西湖名胜,有《三潭印》《芳堤存晓》《断桥残雪》《雷峰夕照》《南屏晚钟》等30余幅。传世作品《湖山春晓图》。

千百年前画师铺开宣纸，挥毫泼墨，描绘春天景象。他们用画卷留念，美了千百年，也陶醉了无数看客。