宋太祖赵匡胤黄袍加身取代后周后，在近20年的统一兼并过程中，结束了五代十国的分裂割据局面，同时陆续将南唐、荆楚、南汉、福建等江南旧地的货币制度整顿，废除铅小钱、铁大钱，统一合并使用小平铜钱。但有一个地方例外，四川地区实行特殊的货币管理政策，成为北宋唯一的铁钱专用区。
北宋初期，四川地区铜铁钱兼用，铁钱被视为小平铜钱的替代或补充，为支持宋廷统一全国的战争经济需求，小平铜钱被有计划地外运出川。北宋开宝三年（970）为削弱四川地方势力颁行了禁铜钱入川的法令，“始令雅州百丈县置监而铸铁钱，禁铜钱入川”。铜钱大量流出，铁钱不够用，只能不断加铸投放，同时禁止出川。以上政策，加之铜铁金属价值不同，铜铁钱币值比的“双轨制”，引发了一系列的社会经济矛盾。
除四川地区外，北宋小平铜钱连续铸造，广泛流通。宋代小平铜钱的官方铸造标准，在形制方面并未严格统一，重量达标即可（4克左右）。小平铜钱在北宋徽宗时期有过短暂的停铸。宋徽宗崇宁二年至四年底因铸造当十铜钱，先是停铸小平铜钱，然后在崇宁四年中，广南东路韶州监、广南西路梧州监、福建路丰国监铸造了“崇宁通宝”小平铜钱。北宋徽宗政和三年至六年间因铸造折二夹锡铁钱，再次局部停铸小平铜钱。
北宋共历9帝，上期我们了解了宋太祖、宋太宗、宋真宗和宋仁宗四个时期的钱币，本期将继续为大家介绍萧博馆藏的北宋其他时期的钱币。
05 宋英宗
治平元宝
治平年间（1064—1067）铸有治平元宝和治平通宝，各有三种书体，其中有两种不同的篆体。
06 宋神宗
宋神宗时，铁钱数量大增，而且折二钱开始通行。
注：
折二钱，亦称“当二”，一枚当二文，就是等于两个小平钱，直径约2.8厘米大小，重约5至8克，标明面值就是：二文。
折三钱，等于三个小平钱，约3.1厘米大小，标明面值为三文。
折五钱，即当五，等于五个小平钱，约3.8厘米大小，面值就是五文。
折十钱，当十，等于十个小平钱，约4.1厘米大小，面值就是十文。
熙宁元宝、熙宁重宝当十钱
① 熙宁元年（1068）铸熙宁元宝。四年铸熙宁重宝当十钱。熙宁钱都成对钱。
注：
重宝：比小平钱个头大的、重量重的都是大钱，大钱也叫“重宝”，比如折二、折三、当十、当百等。
对钱：同一种古钱的面文采用两种书体，其字结构、笔划、肥瘦、方穿、厚薄、重量及铜色都较一致或相似，称为对钱。所谓“对钱”是指钱文相同而书体不同、可以成双配对的钱币，又称对文钱或对书钱，日本泉界称之为“符合泉”。这类钱有的是楷书、行书二体成对，有的是楷书、篆书二体成对，有的是隶书、篆书二体成对，等等。对钱是中国钱币造型独具特色的表现形式，欣赏它是一种美的享受。
元丰通宝
②元丰年间（1078—1085）铸元丰通宝小钱和折二钱，篆书行书成对，版别极多，书法水平很高。有一种隶书的元丰钱相传是苏轼的笔迹，称为东坡元丰，但流传很少。元丰时是宋代铸钱最多的时期。
07 宋哲宗
元祐通宝
①元祐年间（1086—1093）铸元祐通宝，有对钱。钱文据说也是司马光、苏轼等人所写的。
绍圣元宝
②绍圣年间（1094—1097）铸绍圣元宝和绍圣通宝，有小平和折二，篆书行书成对。
元符元宝
③元符年间（1098——1100）铸元符通宝，有小平和折二，篆书行书成对。
08 宋徽宗
圣宋元宝
①建中靖国元年（1101）铸圣宋元宝，有小平和折二。圣宋钱不是年号钱，因为年号为四个字，不适于作为钱文。
崇宁通宝、崇宁重宝
崇宁通宝拓片
②崇宁年间（1102—1106）著有崇宁通宝小平和当十，另有崇宁重宝当十钱和当二的夹锡钱。
大观通宝
③大观年间（1107—1110）铸大观通宝大小几等，有小平、折二、折三、折五、当十。除崇宁重宝是隶书外，其余崇宁钱和大观钱都是宋徽宗赵佶自己用瘦金体书写的，所谓铁画银钩，为历代收藏家所爱好。
政和通宝
④政和年间（111—1118）铸政和通宝。
⑤重和年间（1118）铸有重和通宝，篆书隶书成对。重和仅有三个月，所以数目很少。
宣和元宝、宣和通宝
⑥宣和年间（1119—1125）铸有宣和元宝和宣和通宝两种，元宝数量很少，通宝有小平和折二两等。
御书钱
由皇帝亲笔书写钱文的钱币被叫做御书钱，中国最早书写钱文的是宋太宗赵光义。淳化元年，他亲自用真、行、草三种书体书写“淳化元宝”钱文，铸行新币，开了铸造“御书钱”的先河。一个年号钱有三种书体，这在中国货币史上是空前的，也是我国古代最早的“御书钱”。
宋徽宗赵佶把御书钱推向了前无古人、后无来者的巅峰，他是一位典型的艺术家皇帝，“身通百艺，书画尤工”，对中国的传统文化、艺术发展做出过重要贡献。在货币文化的创新上，他也身体力行，不遗余力。宋徽宗早年学习黄庭坚的书法，后来又改学唐初薛谡，在此基础上，糅合众家之长，从而形成了完全个性化的书体，“瘦硬通神，有如切玉”，人称“瘦金体”。
宋徽宗在位时铸行的御书钱一般指“崇宁通宝”和“大观通宝”两种折十大钱。特别是“大观通宝”，瘦直挺拔，横收笔带点，竖收笔带钩；撇如匕首，捺如切刀，劲健有力，洒脱自如；笔势连绵之处如游丝飞空，加上钱文与细廓的线条配合得非常得体、和谐。更叫人称绝的是，钱币表面金属所特有的质感和瘦金体相得益彰形成的立体效果，强化了瘦金体钱文本身的峻利精致，更显得豪纵俊逸，气度不凡，其效果完全超越了纸帛和碑石。后世有着“风流天子书大观，铁画银钩字字端”的评价，不失为古钱币书体之一绝。