王向东在创作木雕

    杭州网讯 一个晴朗的冬日下午，在东阳市区一间布置得简洁雅致的工作室里，我见到了本次采访的对象东阳市黄派木雕研究所所长、全省最年轻的省级工艺美术大师王向东。

    与以往接触的艺术家相比，王向东给人的第一印象有着一些微妙的不同。留短发不蓄须的他显得干练，而面对提问，思维敏捷、侃侃而谈的他则展现出精力充沛、热情洋溢的一面。或许，正是这种特有的气质让木雕技艺精湛的王向东并没有仅仅停留在钻研手艺上，从普通的木雕学徒做到厂长再一路走到东阳木雕集团总经理的职位上，作为市场经济浪潮中东阳木雕几起几落的见证者，走向中兴的领路人，王向东所热爱并追求的不仅是木雕手艺的精益求精更是木雕行业的传承与发展。

    邂逅，“小秀才”爱上了木雕

    时间回溯到上世纪九十年代初，在东阳农村上中学的王向东成绩虽不错，性子却有些野，爱好写写画画不安分念书，于是在乡里乡间便有了个“小秀才”的雅号。把他的爱好和潜力看在眼里的老师给了王向东一个考浙美（中国美院前身）的建议。而考艺术院校需要专业指导，王向东为此第一次走进了东阳木雕技校的大门，十多岁的他当时也许不会想到自己就此与木雕结下了不解之缘。

    在木雕技校，王向东依然继承了不安分的性格，本是想来接受专业美术指导的他却对学习木雕着了迷，总是偷偷跟着学。久而久之，索性浙美也不去考了，就留下来学木雕，毕业后分配进了当时的东阳木雕厂，正式成为了一名木雕学徒。

    追求，“初生牛犊”当大用

    当时的东阳木雕厂面临着年轻人才不足的问题，因而王向东这样的新鲜血液格外受重视，成为了厂里首先培养的对象。由于勤奋好学，在新人中表现出挑，王向东得以师承当时的技术厂长中国工艺美术大师冯文土，这一跟就是差不多10年。

    跟着冯大师学手艺的这段时光让王向东打下了深厚的木雕技术根基。他创作的作品带有鲜明的“黄派”风格，构图饱满、内容丰富，层次清晰、刀法洗炼，兼具雄阔大气与温柔细腻。“手工艺的传承需要创新，而创新者又必须有深厚的根基，这其中的平衡是我后来才领悟到的，”王向东说。

    除了师承名师，被厂里当做大材用的王向东还获得了很多锻炼的机会，参与了多次布展、公演，在不断解决难题的同时迅速成长着。

    迷茫，在低谷中寻找出路

    正当王向东如鱼得水般畅游在木雕艺术的海洋中时，东阳木雕行业的上空却开始阴云密布，整个九十年代后半期，惨淡的市场让东阳木雕行业举步维艰，不少从业者纷纷弃之而去。

    “那是整个工艺美术行业的大动荡，”王向东说，“之前东阳木雕的繁盛主要依靠着外销，是政府创汇的一种形式，而当市场经济的浪潮真正到来，我们都将面对如何寻找真正市场需求的问题。当时我们做了一次海外市场调研，当发现精工细作的木雕樟木箱往往被放在壁炉旁装木炭时，我们意识到当时主要生产旧式日用品的东阳木雕必须变革了。”

    “时代不会主动去迎合你，这就像谈恋爱，你的内在优点再多，却不能有效地表达出来，就不要抱怨难以契合。”

    不渝，重整旗鼓开拓新市场

    面对长期的行业低谷，不少追求收益的东阳木雕从业者纷纷转行，而另一些木雕手艺人则退而追求脱离市场的艺术创作。此时已是木雕厂厂长的王向东却没有选择这两条路中的任何一条，他坚信东阳木雕行业一定能找到属于自己的新市场，重新兴旺起来。

    为了实现自己的理想，王向东行动起来，他带着厂里的人夜以继日地开展市场调研，几乎跑遍了全国的工艺品市场。当发现装饰品和礼品在中产阶级中有相当的市场潜力后，王向东开始主持开发相适应的木雕新产品。“包括摆件、仿古画等等，当时不管是形式还是题材，我们都进行了大胆地创新和细致地调研，”王向东说，“举个例子，为了让木雕画卖得更好，我们的调研细致到去了解不同出行方式的人的购买力和携带方便程度，再以此确定产品的定位和尺寸。”

    大约2005前后，王向东的预言实现了，东阳木雕在装饰品和礼品市场重新火热起来。

    升华，不断创新引领未来

    “像东阳木雕这样的传统手工艺，如果没有创新，就只能是一种传统，”面对记者，王向东这样说到，“而单纯的传统迟早会作为一种文化现象进入博物馆的，我们这些人要做的是发展有活力的东阳木雕，而不是保护博物馆里的东阳木雕。”

    面对着近年来的经济转型和国家政策调整，礼品市场又逐渐趋于没落。如今的王向东又在为东阳木雕寻找新的方向了。“我认为现在到了回归实用化的时候了”他说，“我当前在尝试的是把东阳木雕融入到中式装修和建筑设计中去，我自己的工作室正在做这一类的项目。”

    成为最初的创新者总是要比别人付出更多，承担更大的风险以及不确定的金钱收益，为什么你还要始终站在东阳木雕行业创新的潮头呢？对于我的这个问题，王向东沉默了一会，“因为我想为这个行业做点事情，我爱着它啊。”他说。