杭儿风2015年3月 - 移动图书馆_热点专题

　　这本书是女性主义研究的经典作品，自从最初面世以来就在西方学界引起不小的轰动，此后更对中国的文学及性别研究产生深远影响。

　　所谓的疯女人，最初是指《简-爱》中的伯莎。这个疯女人毁掉了庄园，弄瞎了丈夫罗切斯特，自己也葬身火海。虽然她只是个配角，但本书作者却独辟蹊径，指出这个文学形象的重要性：她野心勃勃，自取灭亡，看似不值得同情，其实何尝不是父权文化下争取女性精神自由而不得的牺牲品？

　　简-爱和伯莎好似一体两面，揭示了女性作家的内心矛盾，并体现了她们对自己性别身份的焦虑。作者用女性主义视角更进一步指出，像简-奥斯汀、玛丽-雪莱、勃朗特姐妹、艾米莉-狄金森这些十九世纪著名的女性文学家，她们被禁锢在男性中心主义的文学标尺之中，处境和那个阁楼上的疯女人又何其相似！

　　本书不但替伯莎洗白，让她不再被视为恶魔般的角色，她因为遭受父权残害而生出的疯狂也招来了同情与喜爱，更重要的是，它开创了一个对文学作品中“女性——疯狂”现象的系统解读。像中国当代文学中的女性作家残雪，文风奇谲诡异，某种程度上就是一种对男性中心主义的结构。上世纪90年代的陈染和林白，更是塑造了一大批疯女人形象，她们对弑父主题的迷恋，背后那杀死父权的意味已经昭然若揭了。