杭儿风2015年2月 2015-09-23 20:20 杭州网  《镜子》浓缩了一个男人的一生：男主角站在镜子前面刷牙，但不知不觉间，他就从一个连洗手台都只是勉强够到的换牙期小朋友开始渐变，变成叛逆期的惨绿少年，变成赶时髦喷香水、刺青的青年，再变成有了女人和小孩的人夫，继续变老，变老，直到变成一个走路都需要拐杖的戴假牙的老头儿。 可是，摄影明明看起来是一镜到底的，这一系列的成长和衰老，到底是怎么悄悄完成的？另一个问题是，摄影机正对着镜子拍，镜子里却没有摄影机本身，换句话说，摄影机就好像代替了男主角的双眼，他看到的一切就是我们通过摄影机看到的一切。这又是怎么做到的？ 第一个问题其实并不难。远的不说，近的可以举正在大热的《鸟人》为例，它看起来也只有一个长镜头，可是这个镜头却打破了时间和空间的限制，让现实中不可能发生的在电影里发生。答案很明显了，这是伪长镜头。利用每次拍摄黑色物体、迅速移动中的物体和静止不动的背景的瞬息，将两个单独的镜头剪辑在一起，看起来就天衣无缝了。《镜子》就像是微缩版的《鸟人》，它找准男主角低头看水龙头或是回头看洗澡的女友时的瞬间，完成两个镜头的剪辑，所以上一秒还是孩子，这一秒变成大人也就不奇怪了。 至于第二个问题，其实也是靠技术。镜子里的画面和镜子外的画面其实是分两次拍摄，后期再靠软件一帧一帧地拼接。说穿了似乎很简单，可是要做到看不出bug，也得万分细致才行。 短短几分钟却概括了人的一辈子，这就是电影的魔力。好电影光有想法不够，还得依托技术才行，所以奥斯卡的摄影、剪辑等技术类奖项，也千万不能小看。 来源： 作者： 编辑：叶诗蕾 |
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